Crónicas paralelas.
… de héroes contemporáneos.
(cadáveres exquisitos)
Las
historias, las que contamos o nos cuentas -por mágicas
metamorfosis- se convierten en nuestras historias, cuando
las somos capaces de recordar; el recordar funciona como
la llave que permite la posesión y pertenencia
de todo cuanto ha ocurrido y haya sido capaz de capturar
nuestro volátil interés; de allí
nuestra creciente devoción a todo aquello que somos
capaces de imaginar, al momento de enfrentarnos a alguna,
y es siempre placentero adquirir la pertenencia de todo
cuanto se nos revela en buen relato.
Cuando Homero nos cuenta La Odisea, y nos deleita al introducirnos
a su época, no sólo construye los caracteres
de un personaje central, Ulises -Odiseo- convierte al
tiempo todos los avatares de cuanto le sucede, en la múltiple
identidad de otro protagonista, su destino - los dioses
y su prodigiosa capacidad de transformarse-.
Lo que hace del profusamente difundido film Forrest Gump,
un clásico contemporáneo, es una estructura
similar; un personaje de simples características,
se confronta con las torturadas vicisitudes de un acotado
tiempo, que se adaptan para permitirle atravesarlo.
Creo que en la Coca Cola, tenemos un correlato a nivel
empresa, de pensamientos similares, un único protagonista
- líquidogaseoso, en este caso-, presentado y pretendido
urbi et orbi.
Simétricamente opuestos, en otras cautivantes historias
en el folklore paraguayo de profunda tradición
oral, habita un personaje en infinita y una historia,
en los llamados Perú Rimá Caso.
El Caso, es una narración de ficción, con
la finalidad de entretener, divertir, instruir o memorizar
la vida cotidiana; su más célebre protagonista
Perú, es un personaje de difícil definición,
porque lo único que le caracteriza es todo.
El valor de la
invención de Perú Rimá, supera la
capacidad supera la capacidad de adaptación, metamorfosis
mediante, de los múltiples y un personaje de Homero;
Perú encontrario, no necesita la transformación
del destino para estar integrado al relato, todo relato
le configura, le otorga identidad y le protagoniza.
Se cree que en 1983 cuando el migrante y obicuo Perú,
viajó a New Cork por motivos psicoterápicos,
le cupo la suerte conocer y tener como cronista de sus
desventuras de world cityzen, a Woody Allen.
Woody Allen lo retrata de la manera más fidedigna
alcanzable - manteniendo meticulosamente en anonimato
su identidad - en un film documental por el titulado Zelig;
the human camaleón.
Zeig, logra notoriedad al estar dotado de características
inigualables, desarrolla por un lado una capacidad física
de ubicuidad, transmutando lo de the human camaleón,
de poética metáfora en descriptiva afirmación
- cuenta el documental, que para el Ku
Klux Klan era una simple amenaza, ya que Zelig, además
de judío, podía transformarse en negro o
indio-; y por otro lado alcanza la notable conciencia
- en oposición a cualquiera de nosotros - que la
mejor estrategia de adaptación, es siempre, la
utilización del recurso del cambio, del que se
hace devoto cultor.
La multinacional Lever, Unilever Capsa para nosotros y
con distintos otros nombres en distintos otros países,
es una de las empresas de estos raciocinios; diferentes
mercados de consumo son pretendidos por la presentación
de múltiples y variados productos, ensayando incluso
en distintos lugares, productos específicos, con
sus alternativas y a sazón competencias; la continuidad
o desaparición de cualquiera de ellos, depende
al tiempo de con cuanta excelencia y eficiencia se adapta
el producto a su adoptativo mercado.
La utilización de estándares de la denominada
imagen corporativa, es una en extremo clara estrategia
de presentación de empresas y productos, que se
enmarcan dentro del primer grupo de nuestras comparativas
asociaciones.
De cómo pretendemos - en este específico
tiempo y rincón del planeta, determinado por sus
propias características, culturales, sociales,
económicas, tecnológicas, etc- ser capaces
de adaptarnos para permitir la mejor adopción de
una arquitectura, trata la estrategia de este particular
proyecto que hemos construido.
Proyecto
4 Vigas
... (fragmentos de una carta)
Estoy construyendo un proyecto que me demoré diez años
en hacerlo , aquí van las instrucciones para que lo
puedas visualizar y espero que también lo dibujes ,
con el auxilio de estas referencias .
Imaginá un cuadrado de 9ms de lado , está inscripto
en un paisaje muy particular , dos de los lados están
bordeados de manera irregular por un pequeño arroyo
de aguas cristalinas de .60 cms de ancho promedio ,
con pequeñas caídas de agua de .30 cms ; y atravesando
como en diagonal el cuadrado , transcurre otro curso
menor que corre configurando una pequeña isla que desaparece
a pocos metros , donde reconfluyen las aguas .
Este cuadrado esta conformado por cuatro vigas , de
7.50 ms de largo x .20 cms de ancho x .80 cms de alto
, y bordes a la vista biselados , que se inician en
los vértices , y avanzan hasta 1.50 ms antes de alcanzar
el siguiente vértice del perímetro , quedando sin tocar
el suelo que oscila a cotas diversas desde el fondo
horizontal de vigas , entre .05 cms a .50 cms y mas
; sostenidas cada una por un solo pilar , de altura
variable de .25 cms de ancho x .80 cms de largo , que
sitúa su lado mas largo , en perpendicular , y el ancho
, en tangente a la cara externa de cada viga , sin apoyarla
por debajo ; generando de esta manera dos voladizos
de viga , por cada lado , uno de 1.50 ms hacia el vértice
del cuadrado y otro de 6 ms en dirección contraria ,
por cada pilar .
Te imaginarás , debido a la humedad de los causes del
arroyo que este lugar está particularmente vegetado
, y que las vigas se entrecruzan con la densidad arbórea
y los helechos de gran porte , sin molestar a ninguna
especie .
El lugar así queda nombrado desde afuera con esta entrelazante
estructura de hormigón .
En la cara externa de cada una de las vigas , en el
encofrado , se introdujeron hojas de amambay --un helecho
muy característico de estos arroyos -- , que estampa
de esta forma su huella en el hormigón y fue ejecutado
con la ayuda del maese "solanito" , mi apasionado hijo
mayor .
La cara interna de las vigas están recubiertas de espejos
, de forma tal que el espacio nombrado desde fuera desaparezca
desde dentro .
En
el interior del cuadrado , esquivando las raíces , a
la sombra de los árboles y poblado por el sonido del
agua de los arroyos , hay una fosa , también de hormigón
armado ; que será de ahora en adelante , la tumba de
mi padre .
Este proyecto lo abordé sistemática y periódicamente
a lo largo de estos diez años que ya transcurrieron
desde su muerte ; y lo abandoné con la misma constancia
con que surgía la necesidad de elaborarlo , cumpliendo
un pedido suyo de ser enterrado en nuestra casa quinta
de la localidad de Piribebuy , a 84 kms de Asunción
, en el departamento de la cordillera , en el lugar
por él bautizado "los pilinchos" sucursal del cielo
.
Esta circunstancia de abordar el tema de la muerte ,
y en particular la de alguien tan amado , a lo largo
de este tiempo me hizo atravesar todos los estados de
la melancolía imaginables --único justificativo a mi
inoperancia como arquitecto--.
El ingreso atravesando la señal de las vigas , por los
cuatro espacios interrumpidos del perímetro , hace desaparecer
el lugar o densifica el aire con una fuerza centrípeta
muy especial , donde todo lo presente queda integrado
, esperando el momento en que se tome asiento junto
al lugar de la tumba, momento en el cual toda presencia
es asimilada por los espejos , que en su infinita repetición
del espacio , lo transforma ahora sí en un integrador
centrífugo .
Recuerdá que la altura de las vigas es la normal de
una baranda , de aproximadamente 1.10 ms de alto , entonces
al estar parado en ese espacio , la vista normal recorre
mas metros que la superficie de 81m2 inscripta y resonante
. Sé que es recurrente asociar la idea de los espejos
al enamoramiento egoísta por excelencia , el narcisismo
; pero hay una cosa que siempre me fascinó de los reflejos
, la internalidad de "uno" y la externalidad de lo "otro"
, claudica en esta superficie , yo habito dentro mío
, y yo soy el límite que me separa de todo . La excepción
que abrazo con desesperación es el espejo .
En el espejo yo estoy "allí", en frente , fuera de mi
mismo , habitando una otra dimensión que me iguala a
todo lo demás , o que me permite habitar en un otro
mundo que no sea mi interior , en un plano de igualdad
y simultaneidad ; tal vez en el espejo tengamos la máquina
capaz de permitirnos el habitar de otra forma con nuestros
seres ... ...los amados ausentes , porque la obscenidad
de la muerte les arrancó de nuestro lado ... ...los
que son el amor imposible , porque nunca encontramos
ni el espacio ni el tiempo que les permita existir ...
Esta pequeña obra , creo que tiene un particular carácter
exorzisador para mí , y espero de ella un efecto por
demás positivo en el gerenciamiento relacional con todos
mis fantasmas .
Querido amigo , por aquí todo va bien , espero enviarte
fotos de las obras que estamos avanzando , entre ellas
muy particularmente el embarazo de Pili ( a mia mulher
) que a pesar de pequeños sobresaltos transcurre de
maravilla .
Me encantaría saber que opinàs de este proyecto , sabiendo
además que en tu imaginario se verá mucho mas mejor
que lo que yo en realidad alcance a construir , y hacerte
saber que "la invención de Morel" el genial libro de
Adolfo Bioy Casares , sigue dando frutos , -- aunque
muy influenciado además por mis queridos hermanos brasileños
y paulistas , también estoy tentado a explicar esta
obra de la siguiente manera... 4 vigas... 4 pilares...
4 espejos ... y una fosa -- aunque la poesía concreta
sea para mí una refrescante novedad .
Proyecto
Esmeraldina
Textos N/D
Proyecto
Sitrade
Complejo Vacacional del Sindicato
de Trabajadores de la Administración Nacional de Electricidad.
Ytú, Paraguay.
Tras
la revolución de febrero de 1989 , se otorga a trabajadores
de los monopolios estatales , derecho de integrar sociedades
sindicales.
Resultamos ganadores de un concurso organizado por este
sindicato, que integra en plantilla de funcionarios ,
desde encargados de aseo hasta las complejas gerencias
técnicas, y que operan en plantas de escenarios muy distintos,
asentadas en capital y hasta en periféricas y diminutas
comunidades rurales.
El sitio del proyecto, Ytû, se encuentra a 50 km. de la
ciudad de Asunción; Serranías, monte y un arroyo integran
las 10 has. del conjunto, sobrevivientes de los parcelamientos
de lotes de especulación inmobiliaria en los que se hallan
inscriptas.
El lugar ya estaba contado, pervive en recuerdos futuros
, la propuesta es sólo una estrategia de intervención.
Un proyecto extensible y transformable, hecho de marcas
fundacionales en la necesidad de nombrar el lugar. El
proyecto, comprometido con una profunda austeridad, habrá
de rehacerse repitiendo el gesto en cada parte.
La construcción es la del límite, lo más cercana a refugios
de distintas escalas, que se entretejen con árboles, que
copian la silueta de los cerros, que inauguran topografías
que se clavan o emergen del suelo, donde se encuentran
con la intensidad del sol y la generosidad de las sombras,
la lluvia, los vientos, sus sonidos y olores. Sólo el
lugar determina el adentro y el afuera.
Pretendemos el desarrollo de una modernidad sensible,
que nos permita poner en tren de superación el aprovechamiento
de nuestros recursos y potencialidades, de materiales
y procedimientos.
La cestería nos da la clave de esfuerzos y contraesfuerzos
a los que sometemos la madera de baja densidad para evitar
su libre deformación a la intemperie. La paja utilizada
como aislante térmico sobre los techos. La tierra como
encausador y contenedor de los raudales de la sierra,
etc; son algunos recursos constructivos explorados por
esta propuesta.
CREDITOS
OBRAS
Nombres de los colaboradores
del estudio: Silvio Vazquez, Silvia Ortiz,
Giovanna Pederzani, Carlos Diaz Meyer, Sergio Fanego,
Rosa Sarubbi, Mirna Cruz, Alejandra Sanchez, Claudia
Fleitas, Jazmin Chilavert, Gonzalo Meza.
Cliente: Sindicato
de trabajadores de la Asociación Nacional de Electricidad
(SITRANDE)
Nombres de los principales
consultores: Ing. Gilberto Calderoli, Ing.
Alberto Espinola, Diego Peña, Alfonso Avalos.
Solano Benítez Vitae
mis viejos;
pili, nano, made y cala;
nuestro grupo de los 7; los perros
y medialuna amarilla y marinoni;
el pájaro corvalán, chico
y el mariachi fanego; las girls del
gabinete y leche y el sindicato
de rempujadores del lápiz y su pura sangre; el
chivo; el flaco juan vazquez mansilla y la
rodilla cappelletti; madam da/mi
y el club de la serpiente;
mihermanoangelobucci, cabeza de vaca
puntoni y la turma br; teyú
lorenzo, la tía, violenta
y joseto; alita y chino; el
maestro colombino, el museo del barro y la
manzana de la estribera; peñita; guiller-mito-sequera
y los mbya de pindó; jaco
y roberto fernández y los modernosy periféricos de mdp;
paulo mendes, el pandoro y los
mmb; papá noel maestropieri y pablo
el bestía & la xul co ; el pitu la
ocal y la mesa de los galanes , el
negro, gerardo y elrafaiglesia
y la colo, el túnel, los matéricos
y el resorte; san roque, la
troup de guanajuato y el tequila; los
terroristas arquitectónicos de santiago,horacio
lotorrente, alejandro losentado aravena
y gica, fernando perez y el
xtián; juan carlos pérgolis
y los habitantes de la ciudad de los anillos ; el
nene y los de la frontera; las
víctimas de mi clase, los de la camioneta a rosario;
manuel taborda y las noches
de lisboa; antonio cubilla
y los redondos de reflexión; el galleido
josephma llop; el mies, los
jóvenes sobresalientes, los linchadores de umuarama,
a gente de sao carlos, los resistentes y correntinos;
la verde y la mackenzie; el
faro, el fa y el espacio sajonia;
el juan de salazar, el cpes,
la f.a.u.n.a., los camaradas del
86; todoslossocios cué; pai,
luca, el cuervo y los dr,
los talleres d y virtual;
el foro y el colegio de arquitectos
del py; isasio, diego
y mis maestros albañiles; al el diablo,
el a-divino espínola, caló,
carlitos elpintor; enriquitogranada,
gilberto elinge y federrico;
luisilvio; los machos transparentes,
hebe-rest campuzano, sebatec bedoya,
scappo el book keeper y nancy la
gerente; los sobris; las bienales
de sp, asu, venecia
y santiago, los n y a
migos de siempre y los que vendrán.
de peores lugares siempre nos han echado /
nunca lo he hecho y jamás lo volveré a hacer/
una vida es poco / está bueno eso.
Javier
Corvalan.
Rehabilitacion
del Centro Cultural CPES en Asunción del Paraguay.
Obras y Proyectos Latioamericanos
Paraguay
Las
historias, las que contamos o nos cuentas -por mágicas
metamorfosis- se convierten en nuestras historias, cuando
las somos capaces de recordar; el recordar funciona como
la llave que permite la posesión y pertenencia
de todo cuanto ha ocurrido y haya sido capaz de capturar
nuestro volátil interés; de allí
nuestra creciente devoción a todo aquello que somos
capaces de imaginar, al momento de enfrentarnos a alguna,
y es siempre placentero adquirir la pertenencia de todo
cuanto se nos revela en buen relato.
pretendido
urbi et orbi.
la
invención de Perú Rimá, supera la
capacidad supera la capacidad de adaptación, metamorfosis
mediante, de los múltiples y un personaje de Homero;
Perú encontrario, no necesita la transformación
del destino para estar integrado al relato, todo relato
le configura, le otorga identidad y le protagoniza.
Ku
Klux Klan era una simple amenaza, ya que Zelig, además
de judío, podía transformarse en negro o
indio-; y por otro lado alcanza la notable conciencia
- en oposición a cualquiera de nosotros - que la
mejor estrategia de adaptación, es siempre, la
utilización del recurso del cambio, del que se
hace devoto cultor.
La utilización de estándares de la denominada
imagen corporativa, es una en extremo clara estrategia
de presentación de empresas y productos, que se
enmarcan dentro del primer grupo de nuestras comparativas
asociaciones.
Estoy construyendo un proyecto que me demoré diez años
en hacerlo , aquí van las instrucciones para que lo
puedas visualizar y espero que también lo dibujes ,
con el auxilio de estas referencias .
Te imaginarás , debido a la humedad de los causes del
arroyo que este lugar está particularmente vegetado
, y que las vigas se entrecruzan con la densidad arbórea
y los helechos de gran porte , sin molestar a ninguna
especie . 
En
el interior del cuadrado , esquivando las raíces , a
la sombra de los árboles y poblado por el sonido del
agua de los arroyos , hay una fosa , también de hormigón
armado ; que será de ahora en adelante , la tumba de
mi padre . 
El ingreso atravesando la señal de las vigas , por los
cuatro espacios interrumpidos del perímetro , hace desaparecer
el lugar o densifica el aire con una fuerza centrípeta
muy especial , donde todo lo presente queda integrado
, esperando el momento en que se tome asiento junto
al lugar de la tumba, momento en el cual toda presencia
es asimilada por los espejos , que en su infinita repetición
del espacio , lo transforma ahora sí en un integrador
centrífugo . 
En el espejo yo estoy "allí", en frente , fuera de mi
mismo , habitando una otra dimensión que me iguala a
todo lo demás , o que me permite habitar en un otro
mundo que no sea mi interior , en un plano de igualdad
y simultaneidad ; tal vez en el espejo tengamos la máquina
capaz de permitirnos el habitar de otra forma con nuestros
seres ... ...los amados ausentes , porque la obscenidad
de la muerte les arrancó de nuestro lado ... ...los
que son el amor imposible , porque nunca encontramos
ni el espacio ni el tiempo que les permita existir ...
Tras
la revolución de febrero de 1989 , se otorga a trabajadores
de los monopolios estatales , derecho de integrar sociedades
sindicales. 
Resultamos ganadores de un concurso organizado por este
sindicato, que integra en plantilla de funcionarios ,
desde encargados de aseo hasta las complejas gerencias
técnicas, y que operan en plantas de escenarios muy distintos,
asentadas en capital y hasta en periféricas y diminutas
comunidades rurales. 
El lugar ya estaba contado, pervive en recuerdos futuros
, la propuesta es sólo una estrategia de intervención.
Un proyecto extensible y transformable, hecho de marcas
fundacionales en la necesidad de nombrar el lugar. El
proyecto, comprometido con una profunda austeridad, habrá
de rehacerse repitiendo el gesto en cada parte. 
La cestería nos da la clave de esfuerzos y contraesfuerzos
a los que sometemos la madera de baja densidad para evitar
su libre deformación a la intemperie. La paja utilizada
como aislante térmico sobre los techos. La tierra como
encausador y contenedor de los raudales de la sierra,
etc; son algunos recursos constructivos explorados por
esta propuesta.
